2019/06/12 00:00

D.A.N.、ツアー「BEND」スタートとともに会場限定ニュー・シングルをリリース

昨年は2nd『Sonatine』をリリース、ここ数年はヨーロッパや中国など他のアジア諸国など海外の活動も増えているD.A.N.。ワンマン・ツアーの開始とともに、ツアー会場限定の3曲入りシングルをリリースすることを発表した(OTOTOYハイレゾ配信中)。『Sonatine』以降の彼らの感覚を凝縮した、「Bend」「Elephant」+「Elephant」のインスト・ヴァージョンが収録される模様だ。ツアー直前の彼らに、新曲、そしてツアーについて話を訊いた。

D.A.N.会場限定シングル「Bend」「Elephant」がついにハイレゾ配信開始




INTERVIEW : D.A.N.

幽玄なピアノのフレーズがゆったりとループするダウンテンポではじまる「Bend」は、微細な電子音のサイケデリアをまといながら、楽曲の後半に進むほどに、激しさを増すドラムとともにエモーショナルに美しく高揚していく。5分の時間軸はその壮大な流れとヴィジョンで限りなく広がっていく。単なる勢いだけでは表現できない、現在のD.A.N.の成熟した音楽性を示すサウンドと言えるだろう。

そしてトロピカルなハウス・グルーヴを身につけた「Elephant」は、「Tempest」や「Sundance」といった楽曲で彼らが行ってきたダンス・ミュージックの援用の延長線上にある。野太くシンプルな、ドラム&ベースが刻むグルーヴ。さらに磨きをかけた音質というファクターも、そこには大きな要因としてこの楽曲をより魅力的なものとしている。さまざまな声や電子音がリズムの上で、カット&ペーストされ広がっていく、より研ぎ澄まされたプロダクションがあっての音像といえるだろう。また、この楽曲をインストでもリリースするというのは、そこに彼らの音に対するスタンスも見ることもできる。

ツアーを目前にした彼らに話を訊いた。

取材・構成 : 河村祐介
写真 : 沼田学


ツアーはサポートを入れた5人編成

市川仁也(Ba)、櫻木大悟(Gt,Vo,Syn)、川上輝(Dr)ら

──シングル・レコーディング直後という感じですけど、バンドの状態はどうですか?

櫻木 : いまツアーに向けてリハーサルをしてアレンジを詰めたりしているところですね。

──去年のツアーは、2ndアルバムというのと、ライヴとして大きな違いがあって、うてなさんのサポートを入れずに3人だけでライヴをやるというのがひとつ大きな違いというか、それがテーマとしてあったと思うんですけど。

櫻木 : 今回は逆にサポート・メンバーを増やす方向でライヴはやろうと思っていて。いままでやってやってくれていた小林うてなに加えて、篠崎奏平というおもしろいやつにキーボードで入ってもらう予定で。篠崎奏平はFLATPLAYというユニットをやっていて。だから基本は最大で5人編成、それぞれ楽曲によって3人の場面もあれば4人や5人で演奏するところもあって。それぞれの楽曲によって入ってもらうんですけど、とにかく前回のツアーまででライヴで表現できなかった部分を補ってもらうという感じで。

──全会場ともに?

櫻木 : 全会場5人体制ですね。

──シンセとか、そもそも歌とギターがあって、去年ステージで見たときに単純に大悟くんにいろいろな種類の楽器が集中していて大変そうだなと。そこにうてなさんが戻ってきて、さらに篠崎が補ってさらに足していくようなイメージですかね。

櫻木 : そうですね。機材的にも増やして。

──リズム隊は変わらず。

市川 : 基本そうですね。

──3人というところで変わらない曲もあるようだけど、そうなると1stの頃ともまた違うだろうから最近のライヴと比べると大幅にアレンジが変わりそうだよね。やっぱり物足りなかった?

櫻木 : 物足りないというよりも、再現性のところですね。新しい曲とかはサポートをしっかり入れないとできないっていう。

市川 : 去年のライヴでは、3人でやるというのはできたんだけど、やっぱり大悟の曲のなかでの忙しさとか考えるとサポートがいた方がいいかなっていう。

川上 : 歌に集中できてなさそうなところもあったからね。

櫻木 : どうしても歌がルーズになっちゃうところがあったと思う。あとはサンプルをたたくとかでミスもあったり。そこは大きいかもしれませんね。

川上 : バンドはじめた初期の頃からうてなに参加してもらって4人体制でやってたので、去年は3人でやってどこまでできるかがわかったというのはあったと思います。それを経て、こんなことが出来たらなというのを、ゲストが加わることで表現できるようになったらおもしろいなと。

──自分たちの印象的なライヴって有りますか?

櫻木 : KID FRESINOくんとD.A.N.の2マンがリキッドルームであったんですが、そのときKID FRESINOくんのバンドでうてながサポートで出演していて。そこで僕らの方にも1曲参加してもらおうと「Native Dancer」でやってもらって。それはそれで反響があって、自分たち的にもより楽しめた印象もあって。それがひとつあったんじゃないかな。

ピアノからスタートした「Bend」

──そろそろ本題の新曲の方行ってみようと思うんですが、この2曲はいつぐらいに作ってたんですか?

川上 : もともとは2月とか3月で、レッドブルのスタジオ(Red Bull Studios Tokyo)でプリプロをしながら作っていったという感じの曲で。

──すでに元ネタになるような曲があって、それを録音したという感じじゃないですね。

川上 : そうですね。今回の2曲はそこでのセッションから生まれた曲。「Bend」はレッドブルのスタジオにアップライト・ピアノが置いてあるんですけど、それを大悟が弾いてあのフレーズができあがって。

市川 : たぶん、大悟のなかで考えてたフレーズがあったみたいで、それをピアノで弾き始めたというのがきっかけだと思う。

川上 : そのフレーズに対して、ドラムを適当に叩いたら良い感じにまとまってきたので「この曲は、このままいこう」という。なんとなくの構成もコレでいいんじゃないかという感じになって。そこから詰めていったという曲ですね。

──ピアノの音色って使うのはじめてだよね?

櫻木 : いままで僕は使ってなかったと思う…… サンプルみたいなのもほとんどないと思う。

──ピアノを使ってみようと思ったきっかけがあったんですか?

櫻木 : う~ん、おそらく3人でライヴをやっていくなかでシンセとか鍵盤に触れる機会が増えて、鍵盤をプレイする楽しさみたいなのが結構出てきたんだと思う。そういう経緯もあって、アップライト・ピアノがそこにあって、スタジオにあったから触ってみて…… そのフレーズから立ち上がってきた曲という感じですかね。もともと僕はギターと歌というものが一番表現しやすい楽器なんですけど、でも鍵盤でもいろいろ表現できるようになってきたかなというのがあると思います。

──この曲も後半の盛り上がり方とかを考えると、いわゆる普通のポップスのAメロ、Bメロ、サビのセットという感じでもないじゃなくて、しかも5分間聴いて曲の全貌がわかるというか。これをシングルで切るっていうのは、勇気がいるんじゃないかなとか……と思うけど、その辺は考えなかった?

櫻木 : あんまりなかったっすね(笑)。もう僕らの場合、感覚はずれているのかもしれないですけど。

川上 : うてなにはめっちゃ暗いって言われたよね。自分たち的にはそういう風には思ってなくて…… そういう意味じゃやっぱりズレてるのか。

──「キャッチーな曲を作ってチャート・アクションに……」みたいなのはそこまで興味がない?

川上 : あ~。でもそういうものは狙ってできるもんじゃないと思うし。

──なるほどね。でも音を聴くと、とにかくいい音で届ける、その気持ちよさ、みたいな方向にさらに行っているよね。音響的なおもしろさだったり。

櫻木 : でも本当にそっちがおもしろくなってきたいうのはありますね。

D.A.N.の音、変化、その源泉

──シンセの変な音とかも良く聴くといっぱい入っていて、いまはそのあたりの表現の方が楽しいかなって。

川上 : 機材が新しくなったり、レコーディングのやり方も変わってきて、良い音で、録りたい音をよりうまく録れるようになってきたという感じですかね。

櫻木 : そういう自然な流れがきているんだと思います。

──自分たちでよりコントロールしつつ、より自分たちが思い描いた音をとれるようになったという。

櫻木 : 曲を作る段階で、スタジオに入ると、その時点ですでに良い音で演奏した音を録れるわけじゃないですか? ばっちりな音を録れれば音数も減ってくるし、「闇雲に音を重ねる」ということにもならなくて。そういう制作方法が良いというか、できるようになってきたんですよね。

──キーになった新しい機材はあった?

櫻木 : 「Bend」に関してはアップライト・ピアノ。あとは2曲とも個人的にはモジュラー・シンセですね。

──そのあたりの電子音を入れるときふたりは? わりと大悟くんに任せて出てきたやつを聴いたり、ジャッジするという感じですか?

市川 : そうですね。

川上 : 大悟がやりたいようにやったもので「嫌だな」とかはなかったですね。

──そこは大悟くんがやることが、D.A.N.の音として信頼があるというか。

川上 : そんな感じです。

──ビートの部分でいうと、わりと『Sonatine』もそうだけど、1stの「Native Dancer」みたいなわりとロックっぽいアグレッシヴなものから、全体的なリズムのデリバリーが、この曲みたいなダウンテンポだったり、あとは「Elephant」もそうだけど、ハウスっぽいグルーヴだったりになってきているよね。

川上 : 結局こういうビートが好きなんですよね。初期の頃はああいう感覚のものしかできなかったけど、いまは表現の幅が広がってきたんだ思う。

櫻木 : でも僕らも「シックなムードになりたい」みたいな感じはバンドのなかでちょっとあったと思う。落ち着きとか余裕とかそういうものを音楽でも表現したいというか。

川上 : でも、逆に言えば「Bend」の後半はこれまでで一番手数が多いですからね。

──1曲に両極端な表現も差し込めるようになったという。

川上 : そうですね。

──ベースはどうですか?

市川 : なんすか、俺だけざっくりした質問(笑)。

──いや、でも、ベースはわりと不動というかはじめからすでに完成されていて、という感じがするけど。

市川 : 変わってないと言えば変わってないところありますね。ベースっぽいところはベースとして、もうちょっとコードのところ、メロディのところといろいろ役割があって、どれも行き来して演奏するという。考え方としては、自分の弾いているところは、ギターともベースとも思ってなくて「弦楽器」として弾いているというところはあるかもしれない。

──曲作りはまた別かもだけど、サポートが入って、歌とギターというところの出番が増えた大悟くんの演奏との関係で変わってくるところもありそう?

川上 : 必要じゃないと入れないというのがあるから、ごちゃごちゃするようなことはないと思うけど。

市川 : 大悟のギターもいわゆるギターリストっぽいギターじゃないんで、そこはうまいこと合わさると思う。高音の方で一緒にライヴで弾いてても、音の混じり方とか、お互い選ぶ音階とかが違う感覚なので。

──さっきの電子音の話じゃないけど、音が出たらその瞬間に、その音がお互いちゃんといるべきいちに分かれているという。

市川 : もうそういう状態にはあるかもしれない。

トライバルでパーカッシヴでも、もうちょっとシックで堅い

──「Elephant」は、ちょっと「Tempest」のトロピカルな感じと「Sundance」っぽいハウスの感じというか。これもレッドブルのスタジオでセッションが原型になっていると。

櫻木 : そうですね。この曲の原型はもっと早いBPMのイーヴン・キックの曲で。でもなんか違うなって思うようになって。ドラムをサンプリングして、ピッチを落として、ヒプノティックな感じにしたいと思って、ゆっくりにしたらああいう感じになって。そこからちゃんとドラムを録り直して作っていったという感じですね。

川上 : もともとの原型になったトラックは、ピッチをDAWで落として作ったから、変な質感があって。その感覚がいいねっていう。その感覚を持ってきて録り直したというか。今回のこの曲はそういうノリで作った感じはあると思います。これまでの楽曲のなかでいちばんノリで作ったかもっていうぐらい。

──音の分離感とかもおもしろかった。『Sonatine』とミキシングの座組とかは一緒?

櫻木 : そこは同じなんですけど、今回、マスタリングをマット・コルトンさんに頼んだんですよ。音の分離の良さみたいな部分はマスタイリングで強調された部分があるかと思う。いまっぽい分離感のある音というか。

──彼に頼もうと思ったのは?

櫻木 : やっぱりフローティング・ポインツ、ジェイムス・ブレイク、フォー・テットとか挙げればキリがないですけど、好きな作品を総じてやっているので。いまのポップスみたいなもののサウンドをデザインした人といったも過言ではないじゃないですか。念願かなってやってもらって。

川上 : すごい立体感だよね。

──ちなみに最近なにを聴いているんですか?

櫻木 : わりと輝がヒップホップとかR&Bの良いものをよく知っているので、それを教えてもらうのが大抵間違えなくて。他はもっと個人的な趣味でテクノとかハウスが多いかな。

川上 : 最近はDJのオファーもたまにあるので、そこでプレイするために探すというような感覚も出てきていて。

市川 : 僕も3人のDJやるときのこととか考えることがあって、中南米のトラバルなダンス・ミュージックとかは聴いてて気持ちよいですね。

櫻木 : たしかにそういうトライバルっぽいやつはよく聴いてた。

──その感覚だと「Elephant」はなんとなく納得できてしまう。

市川 : トライバルでパーカッシヴでも、もうちょっとシックで堅い、スクエアなリズム感がちょうどいいというか。

櫻木 : ゆっくりお湯につかっているいい塩梅も入っていて。

市川 : 「Elephant」も感覚的に、怖いんだか、楽しいんだか、ちょっと気持ち悪い感じがあって、カラフルな地獄感(笑)。

川上 : 何度も作り続けていけばいつかものすごくちょうどいいダンス・ミュージック的なものが出来るんじゃないかなと。

市川 : 「Elephant」はもっとテンポが早くてクールな感じだったんだけど。

櫻木 : できたものはいい感じにダサいっていうのがよくて。

──1年ぶりぐらいに新曲を作って、どうですか? 変わった部分とか。

櫻木 : うーん、気分は変わっているけど、ガラッと方法を変えようとかは思うことはなく。

──でも5人編成でのライヴは、また曲作りも変わってきそうですね。

川上 : まずはその編成でのライヴのリハを詰めている段階なのでどうなるかは正直わからないですね…… でも変わっていく気はしています。

櫻木 : サポート入れてやることで、例えば「Bend」だったらピアノ弾きながら歌うとか、それだとライヴもできなかったと思うので。あとは、いきなり3rdというよりも、シングルをちょくちょく出していくようなモードになりそうですね。

D.A.N.過去作もハイレゾ配信中!

2018年リリースの2ndアルバム、ハイレゾ配信中
D.A.N.『Sonatine』のインタヴューはこちら

PROFILE

D.A.N.

2014年、櫻木大悟(Gt,Vo,Syn)、市川仁也(Ba)、川上輝(Dr)の3人で活動開始。様々なアーティストの音楽に対する姿勢や洗練されたサウンドを吸収しようと邁進し、いつの時代でも聴ける、ジャパニーズ・ミニマル・メロウをクラブサウンドで追求したニュージェネレーション。2015年7月にデビューe.p『EP』をリリース。2016年4月に待望の1sアルバム『D.A.N.』をリリースし、CDショップ大賞2017の入賞作品に選出。7月には2年連続でFUJI ROCK FESTIVAL’16に出演。また同年のFUJI ROCKオフィシャルアフタームービーのBGMで「Zidane」が起用される。2017年2月にJames Blakeの来日公演でO.Aとして出演。4月にはミニアルバム『TEMPEST』をリリース。11月に初の海外公演をLONDONで行い、滞在中にはFloating Pointsのスタジオで制作活動を行う。現地のジャイルス・ピーターソンのラジオ番組〈Worldwide FM〉に出演しスタジオライブを敢行。2018年2月、UKのThe xx来日東京公演のO.Aを務める。5月にUK TOURを敢行し”THE GREAT ESCAPE’18″に出演。7月には2ndアルバム『Sonatine』をリリースし、FUJI ROCK FES’18へ出演。9月からのリリースツアーは、中国4都市、台湾2都市、バンコク、香港のASIA TOUR、日本国内は9都市、全17箇所を巡り、ファイナルは新木場スタジオコーストで開催する。不定期で行う自主企画〈Timeless〉ではこれまで、LAからMndsgn、UKからJamie Isaacなど海外アーティストを招聘して開催している。

D.A.N. Official Web Site
Twitter

この記事の筆者
河村 祐介

1981年生まれ。ビヨンセとは1日違いで時差的に多分ほぼ一緒。渋谷区幡ヶ谷出身。2004年~2009年『remix』編集部で丁稚から編集者へ、LIQUIDROOM勤務やのらりくらりとふらふらとフリーを経て、2013年よりOTOTOY編集部所属、現在編集長。テクノあたりとダブステップあたり、ルーツ・レゲエ〜ダブあたり(そのあたりでライナーノーツなど多数)、その他では酒あたりと本あたり。

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D.A.N.の新譜放談【特別番外編】──マウント・キンビー新作を聴く!

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沢山の新しい音楽を発見したんだ──ジェイムズ・ブレイクも参加のマウント・キンビー新作、ハイレゾ配信

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【ハイレゾ配信】WONK、ポップと実験、2枚のアルバムを同時リリース

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ローレル・ヘイロー、『DUST』を語る

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KUNIYUKI TAKAHASHI──インダストリアルの新たな響き

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DJ MOTIVEによるメロウ&バレアリックなチルアウト・バンド、deadbundy

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祝フジで来日!  エイフェックス・ツイン過去名盤一挙配信開始!

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京都エレクトロニカ・シーンのベテラン、Ken'ichi Itoiが放つ『EXN』、ハイレゾ配信開始

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連載『D.A.N.の新譜放談』第5回

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自分のビートっていう定規で、彼らの物差しを測ってみたい──DJ KRUSH、新作は初のラップ・アルバム、ハイレゾ配信

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白昼夢のミニマル・グルーヴ──D.A.N、ミニ・アルバム『TEMPEST』リリース

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2月13日(月)にツアー・ファイナルを開催のPAELLAS、リミックス・コンテストの結果を発表

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ZOMBIE-CHANGの中毒性高しなシンセ・ポップ『GANG!』

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【REVIEW】ももクロ、PUNPEE、ライムスター、ECDなどが参加した加山雄三のヒップホップなリミックス集をハイレゾ配信

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特集 : 選ばれたグルーヴ――この国のインディ・ロックの新たなグルーヴ・メソッド

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asuka andoの2ndアルバムをハイレゾ配信、期間限定スペシャル・プライスで配信開始

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熟考するアンビエント──ブライアン・イーノ新作をハイレゾ配信

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エマーソン北村の新作『ロックンロールのはじまりは』を語る

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インディR&Bへと大接近したPAELLASの1stアルバムをハイレゾ配信──収録曲のリミック・コンテストも開催

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∈Y∋、七尾旅人、松武秀樹ら参加、テンテンコのミニ・アルバム『工業製品』

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【ハイレゾ配信開始】ディストピアのエレクトロニック・ソウル、yahyel

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DJ MIKU、35年目の1stアルバム──テクノのベテラン、1stアルバムをハイレゾ独占配信

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テクノ / ハウスの世界的レーベル〈mule musiq〉の、OTOTOY独占ハイレゾ・コンピ

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対談 : 谷ぐち順 x ぽえむ──リミエキ x 2マッチ・コラボ作を先行ハイレゾ配信!

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テンテンコ、illicit tsuboiをアレンジに迎えたメジャー第1弾シングル──ハイレゾ配信

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岡山から世界標準のニューカマー、KEITA SANOがハウス・ミュージックを面白くする──ハイレゾ独占配信

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坂本慎太郎、3rdアルバム『できれば愛を』にてついにハイレゾ配信!

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アンダーワールド、6年ぶりの新作をハイレゾ配信

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片想い新作リリースを巡って──対談 : MC shirafu x MOODMAN

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連載:『D.A.N.の新譜放談』第4回

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滞空時間新作を独占ハイレゾ配信──民族音楽とポップスの境界

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ケンイシイ、フレア名義の作品『Leaps』をハイレゾ配信開始

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UKテクノのベテラン・デュオ、プラッドによるドリーミーな新作をハイレゾ配信

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ペルーのアーティスト、そして風土と邂逅したダブステップのイノヴェイター、MALAの新作をハイレゾ配信

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D.A.N.、蓮沼フィルなどにも参加の、注目のアーティスト、小林うてなの1stアルバムを独占ハイレゾ配信

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ポスト・インターネットのポップ・エレクトロ・マエストロ、Tomgggの新作を独占ハイレゾ配信

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ハイレゾ配信! デトロイト・テクノの名門〈トランマット〉からリリースされたHIROSHI WATANABEのアルバム

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Seiho、3年ぶりの新作『Collapse』をハイレゾ配信

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1stアルバム・ハイレゾ版予約開始&先行楽曲配信『D.A.N.の新譜放談第3回』

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D.A.N.の新譜放談──第2回──

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D.A.N.の新譜放談

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独占ハイレゾ配信 : 1stアルバム『D.A.N.』リリース特別座談会 : D.A.N.x 石原洋

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Moe and ghosts × 空間現代、コラボ・アルバムをハイレゾ配信

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〈ハイパーダブ〉のドン、コード9が見据える2016年シーン──来日インタヴュー

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アナログ・レコードの音質をDSDで真空パック!──KORG「DS-DAC-10R」「AudioGate 4」

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HIROSHI WATANABE aka Kaitoの新レーベル設立──新録&旧譜をハイレゾ配信

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agraph、3rdソロ・アルバムをハイレゾ配信

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(((さらうんど)))などでも活躍のクリスタル(XTAL)、1stソロ・アルバムを独占ハイレゾ配信開始

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RM jazz legacyハイレゾ配信開始──和ジャズ・レア・グルーヴから現行シーンまでをも貫く、ジャズのいま

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トータス、7年ぶりの新作をハイレゾ配信 & 過去6作も一挙配信

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最強のDUBアルバム!! THE HEAVYMANNERS meets SCIENTIST『EXTERMINATION DUB』※特別対談:ダブ入門編

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O.N.O(THA BLUE HERB)によるミニマル・テクノ・プロジェクト、onomono、セカンド・アルバムをハイレゾ・リリース

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D.A.N.、配信限定シングル『POOL』リリース&インタヴュー

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ハイレゾ配信開始! ――〈On-U〉生まれのにせんねんもんだい

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馬喰町バンド『遊びましょう』をハイレゾ配信 & 武徹太郎(馬喰町バンド) x 川村亘平斎(滞空時間)対談掲載

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こんどはAFX名義! リチャード・D・ジェームスがまたもや新作を発表!

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特集 : 2015年夏のポストロック事情ーー『ポストロック・ディスクガイド』とその後のシーン

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本場バリを代表する楽団を現地録音、ハイレゾで聴く古典ガムランは、すさまじいのです!

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ジ・オーブ、6年ぶりとなる新作をハイレゾでリリース

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スクエアプッシャーの3年ぶりの新作『DAMOGEN FURIES』をハイレゾ配信

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メロウすぎるにもほどがあるレゲエ・シンガー、asuka ando、エマーソン北村、リトテン・メンバーなど参加の待望のファーストをハイレゾ独占配信開始

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8年ぶりのアルバム『Vestiges & Claws』――ホセ・ゴンザレスの新作をハイレゾ配信

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フレンチ・エレクトロニカの重要人物、Saycetの新作を先行ハイレゾ配信!

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【連載】OTOTOYで配信中のクラブ・ミュージックまとめ連載――More Beats + Peaces Vol.6

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UKダブの巨星、エイドリアン・シャーウッドとブリストル・ダブステップのキーマン、ピンチによるユニット、デビュー・アルバムをハイレゾで

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カリフォルニア・シーンのキーマンふたりによる、サイケデリックな宇宙絵巻――独占ハイレゾ配信

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坂本慎太郎が配信&7インチ・オンリー・シングルをリリース!

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Why Sheep? 、ポスト3.11な新作『Real Times』を独占ハイレゾ配信

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エイフェックス・ツイン13年ぶりの新作『Syro』、ハイレゾ配信開始

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Yamasuki、フレンチ発珍妙日本語レア・グルーヴ再発

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独占ハイレゾで聴く、Keisuke Kondoによる緻密なるエコーの表現

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Basement Jaxx、ニューアルバム配信開始

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OTOTOYで配信中のクラブ・ミュージックまとめ連載――More Beats + Peaces Vol.3

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Languageによるニュー・シングルを独占先行ハイレゾ・リリース

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1ヶ月のOTOTOY配信中のクラブ・ミュージックまとめ連載

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ハイレゾで聴く、Robert de Boronによる待望の新作!

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坂本慎太郎ソロ作品一挙配信開始

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OTOTOY初!クラブ・ミュージックを巡る新連載“More Beats + Pieces”

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3回忌を迎える元MUTE BEATベーシスト松永孝義、未発表ライヴ音源をハイレゾ音源で独占先行配信

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鈴木信之によるビート・プロジェクト、N'gaho Ta'quiaのタイトルをハイレゾ配信

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【最高音響】ホンダブヒロアキ・ファースト・アルバム!! 煙立つ極太ベースをハイレゾで配信開始

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【Warp】ワンオートリックス・ポイント・ネヴァーの約2年ぶりとなる新作アルバム『R Plus Seven』

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エレクトロニック・ビーツ・ミュージックのバイブル第4弾! HQDクオリティで配信!!

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この記事の編集者
河村 祐介

1981年生まれ。ビヨンセとは1日違いで時差的に多分ほぼ一緒。渋谷区幡ヶ谷出身。2004年~2009年『remix』編集部で丁稚から編集者へ、LIQUIDROOM勤務やのらりくらりとふらふらとフリーを経て、2013年よりOTOTOY編集部所属、現在編集長。テクノあたりとダブステップあたり、ルーツ・レゲエ〜ダブあたり(そのあたりでライナーノーツなど多数)、その他では酒あたりと本あたり。

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高橋健太郎のOTO-TOY-LAB──ハイレゾ/PCオーディオ研究室【第21回】ワンランク上のデスクトップ環境を──DAC&ヘッドフォン・アンプ、iFi Audio NEO iDSD

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狂おしいまでの音楽愛に導かれた、伝説の日本人ラテン・シンガーによる半生記──『YOSHIRO 〜世界を驚かせた伝説の日本人ラテン歌手〜』

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高橋健太郎のOTO-TOY-LAB──ハイレゾ/PCオーディオ研究室【第20回】ゼンハイザーの逸品完全ワイヤレス、MOMENTUM True Wireless、CX 400BT True Wireless

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OTOTOY EDITOR'S CHOICE Vol.76 - 2020 GUEST SPECIAL : NOOLIO'S CHOICE

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ハッとするほど簡単に高音質──mora qualitas、ストリーミングでハイレゾ・ロスレス体験

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REVIEWS : 004 エレクトロニック&アザーズ(2020年5・6月)──八木皓平

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空間を生成するピアノと電子音、フィールドレコーディングの地図──原摩利彦『PASSION』

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インディペンデントな音楽コミュニティーの支援団体〈SustAim〉とは?──発起人のひとり、starRoに訊く

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REVIEWS : 003 ジャズ(2020年4月)──柳樂光隆(Jazz The New Chapter)

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Gotch、3年ぶりのソロ・シングル・リリースへ

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特別対談 : mora qualitas x OTOTOY ── 高音質を生活のなかに

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こだま和文 x 高橋一(思い出野郎Aチーム)──特別対談:日々の生活、そして音楽

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スペシャル・リポート : 憑在の音楽──日野浩志郎によるコンサート・ピース、GEIST@YCAM

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よりシンプルに、素直に──DATS、「Game Over」で新たなフィールドへ

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D.A.N.2019年後半を語る! ツアー〈PERMANENT〉スタート、そして次なるシングルも!

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生活に「祈り」と「救い」を、そして最高のグルーヴでパーティを続けよう──思い出野郎Aチームの新作がすごい

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OTOTOY EDITOR'S CHOICE Vol.26 - SUMMER SPECIAL「mitokon編」

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対談 : VIDEOTAPEMUSIC x ロボ宙──豪華ヴォーカリストを迎えた4作目『The Secret Life of VIDEOTAPEMUSIC』

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Wyolica、デビュー20周年を迎え再結成&ベスト・アルバムをリリース

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bird、20周年記念ベストをリリース

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D.A.N.ツアー「Bent」スタート&会場限定シングル・リリース

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細野晴臣、『はらいそ』(1978年)、『フィルハーモニー』(1982年)最新リマスタ版配信開始

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KAGEROから生まれ出た、新たな2連星──SaraGrace's OneHotNightインタヴュー

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ミツメがたどり着いた「不在」の存在感ーーDJ MINODAと訊く新作『Ghosts』

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Sauce81とShing02による言葉と音によるスペース・オペラーー『S8102』配信

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気になるあの問題がついに決着!?──YOUR SONG IS GOOD、結成20周年記念作『Sessions』をリリース

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YMOリマスタリング第4弾『浮気なぼくら』『サーヴィス』『アフター・サーヴィス (live 1983)』

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揺るぎない30周年の電気グルーヴ

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2週間先行ハイレゾ配信──断絶と継承を経たインディーの美学、WOOMAN『A NAME』

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注目のブラジリアン・ミュージック新世代──高橋健太郎によるアントニオ・ロウレイロ『リーヴリ』ライナーノーツ

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【REVIEW】『Silence Will Speak』に見える、未来まで響く歪みと叫び

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18組のアーティストによる解体/再構築でたどり着いた、「いま」のサニーデイ・サービス──『the SEA』配信開始

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サイレント・ポエツ『dawn』ハイレゾ配信、そして映像であの伝説の一夜が蘇る

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KAGEROの6作目、3年ぶりの新作『KAGERO Ⅵ』をハイレゾ配信

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思い出野郎Aチームの1st EP『楽しく暮らそう』

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ザ・なつやすみバンド、記念すべき10周年を彩る『映像』──新作を独占ボートラ付きハイレゾ配信

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蓮沼執太フィルの新作をハイレゾ配信

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ダンス、ダンス、ダンス!──東京塩麹の2nd

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LIQUIDROOM14周年企画特別鼎談 : ドミコ x トリプルファイヤー

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伝説のPSゲーム『LSD』──ゲーム、サントラ、その全てを司るプロデューサー、Osamu Satoとは何者なのか?

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2ndフェイズ、D.A.N.──『Sonatine』ハイレゾ配信開始!

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ジャマイカン・ミュージックの伝説、プリンス・バスターの作品が再発!

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ハイレゾ配信──M-Swiftの7年ぶりの新作はロンドンのミュージシャンたちと作り上げたグルーヴィー&ソウルフルな逸品

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YOSSY LITTLE NOISE WEAVER、8年ぶりの新作をハイレゾ配信

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[インタヴュー] D.A.N.

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