2018/09/30 19:30

斎井直史「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第20回──〈Pistachio Studio〉プロデューサー陣に迫る 前編

左上よりRyo Takahashi、ESME MORI、Quojama、TOSHIKI HAYASHI(%C)、Basho、鈴木真海子

自分のスタイルで成功する。それはアーティストであれば特に強く望む事ですが、叶えられている人は多くないのも事実。今回インタビューをするのは、それを静かに叶えている"ご近所録音チーム"こと〈Pistachio Studio〉のプロデューサー陣です。彼らは仲間であるCBSのバックバンド “Chicken Is Nice”として活動を続けつつも、iriやchelmicoといったメジャー・レーベルで活躍するアーティストの楽曲も初期の頃から手掛けてきました。他にもJABBA DA HUTT FOOTBALL CLUB、maco marets & RICK NOVA(Chilly Source)、HOOLIGANZ、taeyoung boy 等をバックアップしてきました。そんな4人Ryo Takahashi、ESME MORI、Quojama、TOSHIKI HAYASHI(%C)へのインタビューに付いてきたのがCBSのMCであるBashoと、chelmicoの鈴木真海子。折角なので混ざってもらいました。

彼らがもし、最先端の流行のサウンドを鳴らしてて売れてるのなら、インタビューはしないんです。メジャーでもインディーでもない自分達の音を作っているのに、地味に右肩上がりな彼らは、どうに音楽制作に向き合っているのかを聞いてみました。これからは彼らのような活動をする人も、増えるかもね。

>>> 先月号、第19回(2018年8月)はこちら

第20回 〈Pistachio Studio〉プロデューサー陣に迫る 前編

──〈Pistachio Studio〉裏方インタビューという事で、まずは名前・役割・音楽を始める以前の頃についての3つで自己紹介をお願いします。

Ryo Takahashi(以下、Ryo) : 楽器はドラム。〈Pistachio Studio〉内では、レコーディング、ミックス、マスタリング、作曲、あとマネージャーも俺だね。バックDJもたまにするかな。俺がドラムを始めたのは小6。だから音楽以前があんま無いんだけど。

──小6でドラムって早いね。

Ryo : 少年野球みたいな感じで、地域の活動で楽器を教えるっていうのがあって。

──地元が九州だっけ。

Ryo : そう。うちの地元では子供たちに何か夢を与えるっていう活動があって、その一環として。それで友達が始めたから俺もやろうかなって通い始めた。だから、音楽が好きで始めたとかじゃない。とりあえず色々な楽器をローテーションで触るの。サッカーや野球で「どのポジションがいい?」っていうのと何も変わらない。本当に適当に選んだだけで。

──そんなTakahashi少年の憧れのアーティストって?

Ryo : いや、ないよ、ないないない。習い事みたいなもんだから。

──…なんかRyo君って謎なところあるけど、そのあたりからもう謎だね(笑)。

鈴木真海子(以下、真海子) : 確かにね〜! 感情が無いよね!

一同 : (笑)

Ryo : いや、あるある(笑)。でもねぇ、俺の音楽に対する平熱さは、そうゆうのもかなりあると思う。憧れとかで音楽、やってないもん。

──例えば、当時何を聴いてたの?

Ryo : 課題曲を練習するだけだよ。1曲目は「Stand By Me」でそれが印象的だったね。

──でも今はエレクトロからヒップホップまで音楽を作れるじゃない? 今までの音楽遍歴はどうなの?

Ryo : ここまでで小6だから長いよ(笑)。まぁその後、下の子とかを教えたりしながら段々好きな音楽ができはじめて、中学の俺は完全にメロコアだったのよ。田舎ではメロコア聴いている人すら居なくてBlink-182とかグリーン・デイとかをヘッドホンで聴きながら、ずっとコピーしまくってた。だけど、高校に入ったら兄ちゃんの影響とかでメロコア聴く奴がめちゃくちゃ出てくるわけ。そうなると俺はメタルに行ったの。「うわ、メロコアみんな聴いてんじゃん」みたいな(笑)。結構そういうふうに外し外しやってきたね。その後、音楽の専門学校でこっち(東京)に来ると、それこそ周りにはドラムの人ばっかりで、どのジャンルを好きな人も大体居る。メタルのドラムだってめっちゃ居るし。そうやって生のドラムから離れていった(笑)。

──自傷行為みたいだ(笑)。

Ryo : (笑)。当時はフェネスとか色々聴いてた。グローバル・コミニケーションとか…エレクトロ"ニカ"の時だね。それで聴いているうちに、Boards Of Canadaとか聴いてから遅いビート、まあエレクトロニカもゆったりしてるんだけど、サンプリングのブレイクビートで、ゆっくりしたものが良いなと思えるようになって。そのうちFlylo(フライング・ロータス)とか出てきての、ヒップホップかな。でもね、中学の時に聴いてたブリンクのドラム、トラビス・バーカーが昔からヒップホップをずっとやってて「好きな人がこんな事をしてるんだ。俺は好きじゃないけどね」っていうスタンスで昔からヒップホップを意識はしてたけどね。

──なるほど。次は既にAmebreakの記事でばっちり制作について語ってたけども…。

TOSHIKI HAYASHI(%C)(以下、%C) : Pistachioでの役割はビートメイカーとDJです。

Ryo : あと広報だね。%Cから知ったっていう人多いから。

──CBSのYouTubeを見るとコメントに「鈴木真海子のツイートから来ました」って一定数いるもんね(笑)。

%C : 学生の時は中学からサッカー部でした。

真海子 : ゴールキーパーなんだよ。

%C : ゴールキーパーで、部長でした。

一同 : へぇ〜!

%C : 高校に行った時に、原口っていう友達が韻踏合組合とかのCDを貸してくれて聴き出しました。そこからSD JunkstaとかNORIKIYO、TKCとかサイプレス上野とロベルト吉野の『ドリーム』っていうアルバムが発売されたあたりからドップリと聴き始めた感じです。それ以前にもOZROSAURUSとか聴いてたし、Ryoさんと一緒でオフスプリングとかSUM41、RADWIMPSとかも聴いてた時期もあったっすね。

真海子 : %Cは相対性理論とかも好きなんだよ。

Basho: ライブ行ったんでしょ?

%C : いや1回しか行ってない。ただそれは1人で行った(笑)。

真海子 : カラオケでも歌うもんね。

%C : 十八番は「LOVEずっきゅん」です。

──それ載せていいの?

%C : 全然いいですよ(笑)。

──ちなみにビートを作り始めた時期は?

%C : 大学1年生くらいから。Tajima halに教えてもらいながらですね。そんな感じで、ヒップホップが好きでヒップホップを作り始めた。

──次は、個人的に一番話を聴きたい人ですね。

ESME MORI(以下、ESME) : ESME MORIです。僕は主にバンドでキーボードをやってます。あとはトラックメイカーでCBSの曲を作ったり。音楽以前は、幼稚園年中くらいからピアノを習いはじめました。家にあったキーボードをバンバン弾いてたみたいで、同じマンションに住んでいたピアノの先生のもとへ通いはじめたと親から聞いてます。

──物心つく前からピアノを習ってたんだ。

ESME : そう。普通にクラシックをずっとやってて、学生の頃はピアノの伴奏とかをやったり。男でピアノって珍しいみたいで、吹奏楽の大会とかで引き抜かれて全国大会だけ参加したりもしました。途中から厳しいから断ったりもしましたけど。

──クラシック・ピアノから今の音楽への転換は、何だったの。

ESME : 最初はDragon Ashがめちゃくちゃ好きで。小5くらいの時にj-phoneのCMで「Life Goes On」が流れたんですよ。それでヒップホップ、いやヒップホップというよりDragon Ashが好きでしたね。その後、中学の時にエミネムにハマって。

──意外にラッパーが辿る王道みたいな音楽を(笑)。

Ryo : 俺らが中学の時にエミネムの『8 Mile』が流行ったよね!

ESME : そうそう。高校に入ったら日本語ラップが好きになって、MSCとか降神、Tha Blue Herb、Shing02にむちゃくちゃハマりましたね。それは多分『Blast』を読んだ影響が大きくて。でも全然ヒップホップを作ってなくて、単に憧れてました。

Ryo : 高校まで、俺はヒップホップ嫌い側だった。

%C : 俺はヒップホップしか好きじゃなかった。

Basho : 真逆じゃん。

ESME : 俺、B-BOY PARK行ったよ。

Basho : あと不可思議/wonderboyさんとの出会いがキーだったじゃん?

ESME : そう。大学に入ってMacを買ったんで、Garage Bandを使い始めてインストを作ってたんですよ。それを〈Low High Who?〉にデモとして送り、不可思議/wonderboyさんや初期のDAOKOちゃんに楽曲提供をしていたんです。でも昔はラップをやりたくて、むちゃくちゃリリックとか書いてました。本が好きだったから何かを書くっていう事が憧れでしたね。ライターの磯部涼さんの本を読んで、ものを書くことを学べる大学を選んだりもして。

──でも、〈POP GROUP〉からリリースしたEP『The Butterscotch Sessions』はエレクトロだったよね?

ESME : Ryo君と同じだけど、それはフライング・ロータスの影響ですね。当時、大学1年生の時にフライング・ロータスの『Los Angeles』を聴いて、ヒップホップだけどグリッドとかに合ってないし、あの謎の音圧を聴いた時に「やってみたい!」と思ったのが始めてですね。エイフェックス・ツイン、ハドソン・モホークとかあの時期の〈WARP Records〉はすごい好きです。〈Low High Who?〉で出してた時は完全にアンビエントでしたね。その後、自分は歌も好きだったので歌のプロジェクトもやりたいってなったのがESME(エズミ)っていう名義で。

──ESMEっていう名前は、どこから来たの?

ESME : 小説がすごい好きで、J.D.サリンジャーっていう作家がいるんですけど、「エズミに捧ぐ」っていう短編があって。エズミというのは女性の名前なんですけど、女性の名前がなんとなく付けたかったんですよね。

──確かに、ESME君の曲には女性っぽさが常にあるかもしれないですね。

ESME : 歌う時にも、なんとなく女性っぽい感覚があって。それで歌もデモを送りまくった中で〈POP GROUP〉だけすぐに返してくれて、それがそのまま『The Butterscotch Sessions』になった感じでしたね。

──ちなみに、今の〈Pistachio Studio〉の成り立ちについて大まかな流れは別のインタビューで答えてもらったけど、それを他のメンバーからの視点で振り返った話も聞かせてほしいです。

ESME : 僕が一番最後なんですよ。ソロでやってた時にドラムが欲しくて「めっちゃ上手い人がいる」と紹介してもらってRyo君と出会いました。

Ryo : 実はCBSはバンドでやりたいなんてずっと言ってて、Quojama(後編で登場)とうっすらCBS楽曲のカヴァーしたりしてたんだけど、2016年にchelmicoがOPPA-LAでイベントをやる時、CBSはバンドでやらない?ってなって。その時にキーボード弾ける奴いるわって呼んだ。だからESMEの場合は、最初はキーボードとして入って、CBSの曲を作るようになったのは少し後からだったよね。

ESME : 僕も不可思議さんとかに楽曲を提供した事はあるけど、ちゃんとラッパーをプロデュースしたいんだよねって自分のバンドのリハの時にRyo君と話してた時にchelmicoを紹介してもらって。

──MSCとかに憧れていたのであれば、chelmicoを紹介された時に「思ってたんと違う!」ってならなかった?

ESME : いやいや、女性のラッパーを丁度プロデュースしたかったんですよ。

──そうなんだ! 確かに、鈴木真海子さんとのソロ・ライブの時に、隣でキーボード弾きながら歌うところを見ていると、まるでデュオみたいに一体感があるよね。

ESME : 元々、歌もやってましたしね。

──本題なんだけど〈Pistachio Studio〉って、自分達のスタイルを身近な仲間達とマイペースにやってきても、皆が右肩上がりに楽しめているじゃない? こうしてchelmicoもメジャー契約まで至って凄いなとおもうけど、当人達は何が良かったと思う?

%C : (chelmicoの場合)歌ってくれる人が、ヒップホップ村の人じゃないから組み合わせが良いんだと思います。

ESME : あと、流行りを聴くけど追いすぎないというか、自分の中で消化して出したいし、結局そうなっちゃうんですよね。

──iri「fruits(midnight)」は本当にそうだよね! あの曲はトラップのノリを取り入れているのはわかるけど、今っぽいサウンドにギリギリでならないように引いてる感じが気持ちいい。クールなんだけど聴いていて盛り上がる感じも、iriのサラッとしてるけど芯に熱がありそうなイメージにもピッタリ。あの曲は本当にバランスが絶妙ですごいと思った!

ESME : あの曲は僕がスタジオに入ってからキーボードを弾いて、コードを決めるところから作り始めたんです。それにコーラスを入れてもらって、アレンジも4パターンくらい出して、結局あれに決まりました。

──iriさんはインタビューで、自分でつくった曲の原型をプロデューサーに送って、それを元に制作したりっていう事もあるなんて話した記事を読んだけど、いつもそうに制作するんですか?

ESME : 色々ですよね。でも、出来上がったトラックをそのままiriちゃんに送る事はあまりないですね。まずは原形を渡して、iriちゃんがメロディーを返してきて、それを組み立てるっていう感じです。「Never end」(『Watashi』収録)とかも単純なドラムループに乗せたメロディーがiriちゃんから来て、それをRyo君と%Cの3人で共有してどうゆう感じでやるかを決めていくかなぁ…。(後編に続く)

次回はさらに深く〈Pistachio Studio〉プロデューサー陣に迫っていきます! お楽しみに!

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この記事の筆者
斎井 直史

音楽業界をおもしろくしようとOTOTOYに詰め寄ったところ、今では色々調教されて悦んでいる。大学生活をキック・ボクシングに投げ打った反動で、今、文科系男子への衝動がと・ま・ら・な・い! ヒップホップが好きです。ニュートラルに音楽を捉えて、「一般ピープル視点を失いたくない!」と思ってる一般ピープル。

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この記事の編集者
高木 理太 (Rita Takaki)

1993年生まれ、志田未来と同じ生年月日。お酒はほどほどに。

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酸いも甘いも噛み分けた“ミドルエイジのオルタナ・ラップ”──Die, No Ties, Fly

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“人間最高”を掲げるアイドル、LiVSの新体制初ライヴ独占ハイレゾ配信!

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愛は勝つんだ象──〈アーカイ奉行〉第29巻

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ケイゾク穴掘り超人──〈アーカイ奉行〉第28巻

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微笑みの女神1000%──〈アーカイ奉行〉第27巻

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めんたいファイヤー ──〈アーカイ奉行〉第26巻

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ザ・ルースターズ配信解禁!──実現の経緯を立役者が語る

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赤まむし、生たまご──〈アーカイ奉行〉第25巻

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シェケナ──〈アーカイ奉行〉第24巻

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腕をグイッと高く上げてジャーン──〈アーカイ奉行〉第23巻

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噂の女神、マライア──〈アーカイ奉行〉第22巻

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高橋健太郎のOTO-TOY-LAB【第22回】──DAC内蔵ネットワーク・プレーヤー、Volumio Primo

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レツゲリロ〜ン♪──〈アーカイ奉行〉第21巻

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たかが音楽、されど音楽、足掻いて紡いだ12編──Limited Express (has gone?)

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デヴィッド × デヴィッド──〈アーカイ奉行〉第20巻

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新潟県民はミカバンドをCMで知る──〈アーカイ奉行〉第19巻

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酔いどれて終いよ──〈アーカイ奉行〉第18巻

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天国 or 真夜中のドア─〈アーカイ奉行〉第17巻

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人生という名の夜汽車は駆ける──中川敬、6年ぶりとなるソロ・アルバム

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ショップ、ショック、スプリング──〈アーカイ奉行〉第16巻

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ドゥーン!(©︎ショージ師匠)──〈アーカイ奉行〉第15巻

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独語で「鋭利な、尖った」──〈アーカイ奉行〉第14巻

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スピッツ、新作アルバム『ひみつスタジオ』&旧作配信開始

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「ありがとう」伝えてますか?──〈アーカイ奉行〉第13巻

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僕ボブ、僕ボブ、僕ボブ──〈アーカイ奉行〉第12巻

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インパクト大のアー写はここにあり!──怒髪天、“伝説”のメタル・バンド愛を語らう!

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イッチバァーーーン! ──〈アーカイ奉行〉第11巻

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4つの“個”が主張する──ニーハオ!!!!、〈コーラスパンク〉を高らかに叫ぶ最新作

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怒り狂ってナイアガラ──〈アーカイ奉行〉第10巻

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破滅へのカウントダウンTV──〈アーカイ奉行〉第9巻

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5年ぶりのアルバムをリリース──CBS

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味の沁みたネギが1番うまい──〈アーカイ奉行〉第8巻

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『英雄伝説 黎の軌跡II』サントラ・ハイレゾ&〈日本ファルコム〉旧作一挙ロスレス配信開始!

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森脇は元気ですか──〈アーカイ奉行〉第7巻

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耳慣れないよ、“ディフィニティヴ”──〈アーカイ奉行〉第6巻

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ナンシーとオリビアに100万点──〈アーカイ奉行〉第5巻

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明菜は40、『狂気』は50へ──〈アーカイ奉行〉第4巻

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“Infinity”に込めたさまざまな想い、希望を未来へ繋げて──Suara、4年半ぶりのアルバムをリリース

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ビーチでズンドコ大収穫──〈アーカイ奉行〉第3巻

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恐怖の金曜の夜、僕はみゆきに恋してる──〈アーカイ奉行〉第2巻

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あの名作をひっ捕らえい! 新連載〈アーカイ奉行〉第1巻

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2020年の悲しみに重ねて─映画『ブラックパンサー』最新作予告編と“Alright”

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日本のフォーク、ロックの黎明期を支えた〈ベルウッド・レコード〉の未配信作が解禁!

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レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、ジョン復帰作から半年で新たなアルバムをリリース!

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“ZUNTATA”でお馴染み、タイトーのゲーム音楽が一挙追加!

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山下達郎、11年ぶりのアルバム『SOFTLY』配信開始

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nim──このバンドは“自由な国”、充実したムードで生まれた新体制初音源

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矢沢永吉、オリジナル楽曲完全解禁! 最新リマスタリングで配信開始!

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変化する価値観のなかで、“純化”を重ねるハードコア・パンク─KLONNS、新作「CROW」

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こんな世の中だからこそ『gokigen』に──chelmico、2年ぶりのフル・アルバム

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レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、ジョン復帰作『Unlimited Love』をリリース!

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武道館公演を終えたMOROHAへ送る1通の手紙

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まだまだ輝く、どこまでも輝くヒップホップ・ドリーム──サ上とロ吉、新作『Shuttle Loop』

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Awich──あたしがラップしないで、誰がこのカルチャーを引っ張っていけるんだ

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mekakushe、変化と充実、“BIG・KANSYA”の1年を振り返る

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思い出野郎Aチーム──ソウルが手話になり、手話がソウルを伝えるまで

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ILL-BOSSTINOが語る、dj hondaの凄み

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FNCY、新作クロスレビュー ── 彼ら流“ニュー・ノーマル”の楽しみかた

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Sound Horizon、旧作リマスター音源がPDFブックレット付きハイレゾ配信開始!

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“仇児”(ILL KID)、KMCが仲間と文鳥とクラウドファンディングで目指す新作

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GO TO “ENDRECHERI” FUNK!!! 新時代のENDRECHERI必聴作品が誕生

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90年代J-POPへ愛をこめて──marble≠marbleが目論む“平成リバイバル”

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堂本光一、遊び心溢れる音楽を詰め込んだ、エンターテイメント・アルバム

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プリンス、完全新作アルバム『Welcome 2 America』ハイレゾ配信開始

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堂本光一、ソロ名義作品が一挙デジタル解禁!

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Weezer、HR/HM愛を炸裂させた新作『Van Weezer』をリリース!

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ド派手に笑って、泣いて、歌って!──夢がたっぷり詰まった、“のんとも。M”初アルバム『ショーがはじまるョ!』

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生活の柔らかさと痛み──Cody・Lee(李)、ファースト・アルバム『生活のニュース』

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この県央(マチ)に作らされて、この県央での生存を歌う──DEATHRO、ニュー・シングル「4D」

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生きる“尊厳”を奪われるな! 未来に向かって踊れ!──ソウル・フラワー・ユニオン、新作『ハビタブル・ゾーン』

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アップデートを繰り返して、さらなる加速へ──Limited Express (has gone?)、新作『The Sound of Silence』

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the原爆オナニーズが語るパンクの歩み、“バンド”と“生活” 第3回

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the原爆オナニーズが語るパンクの歩み、“バンド”と“生活” 第1回

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哀楽をラップする“ダーク・トロピカル”な2人組、OGGYWEST

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mekakushe、新作EP『うまれる』──二人三脚で歩んできたアレンジャーとふりかえる“これまで”と“いま”

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新たなヒップホップの集合地を目指して──新サービス〈PRKS9〉とは?

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OTOTOY EDITOR'S CHOICE Vol.77 - 2020 GUEST SPECIAL : 浜公氣'S CHOICE

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REVIEWS : 005 ヒップホップ(2020年7月)──鎮目悠太

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僕らが誰よりもロマンチックなバンド──Age Factory、新たなフェイズへ

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変幻自在、軽やかにしなやかに──“チアパンク”バンド、ニーハオ!!!!

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Hi-STANDARD、初のライヴ・アルバムを配信限定リリース!

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否定でもいいからこの作品を絶対無視させない──Moment Joon

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aiko、シングル「青空」 & 過去作が一挙ハイレゾとロスレスにて配信スタート!

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REVIEWS : 001 ヒップホップ(2020年2月)──鎮目悠太

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“寿命があるアイドル”の先を目指す──“まんぼう”こと桐原ユリの未配信4タイトル独占配信開始

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“5人”だから出来る強みを最大限に──ぜんぶ君のせいだ。 新体制で初となるアルバム『或夢命』をリリース

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“レジェンド”小日向由衣『デストロイド崩壊』独占配信開始、眉村ちあきからの応援コメントも!

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今だからこそ言える「ぜんぶ僕のせいだ。」──ぜんぶ君のせいだ。新シングル & 2枚目の再録盤をリリース!

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音は鋭さを増し、より意思は明確に──Limited Express (has gone?)、新作『perfect ME』をリリース

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年月を経て2人が思う、変わったものと変わらないもの──おやすみホログラム、再録アルバム『1』をリリース

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気づいたら私もプログレの体に──XOXO EXTREME、初フル・アルバム・リリース&現体制ラスト・インタヴュー!

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自らの未熟さと向き合いながら──mekakushe、天国をコンセプトにしたミニ・アルバム『heavenly』をリリース

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死ぬ時の走馬灯で1番に出てきそうな夏になった──PEDRO、〈DOG IN CLASSROOM TOUR〉最終公演

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ノイズ・ミーツ・ガール──沖縄電子少女彩って?

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OTOTOY EDITOR'S CHOICE Vol.25 - SUMMER SPECIAL「DEATHRO編」

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90年代R&Bの体現者、注目の新星デヴィン・モリソンとは?   ──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第28回

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街の底、冷凍都市、交わす盃──【対談】吉野寿(eastern youth) × 向井秀徳(NUMBER GIRL / ZAZEN BOYS)

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CIRRRCLEインタヴュー「ここは3人が自由になれる場」──斎井直史「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第27回

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5×5ではなく、5の5乗のパワーを!──アップアップガールズ(仮)、新曲“55円”先行配信&インタヴュー掲載

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今の私にしか作れない曲を──新進気鋭のSSW“ロイ-RöE-”、ドラマOP曲配信開始&インタヴュー掲載

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巷で“レジェンド”と呼ばれるアイドル・シンガーソングライター、小日向由衣って?─未発表曲を含む独占音源『配信ほいほい歴史』配信開始

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走り出したいのよ、駒沢公園ぐらいまで──向井秀徳が語る、NUMBER GIRL再結成とこれから

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THA BLUE HERB、過去曲、関連作品音源一挙配信解禁!!

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カニエとゴスペルの関係──斎井直史「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第26回

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ミュージシャンVS落語家 どうしてこの2組が戦うのか──MOROHA×立川吉笑 大衆に届ける、その表現

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KOHHとKEIJUの新作から考える“コンシャス”──斎井直史「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第25回

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あいみょん、2ndアルバム『瞬間的シックスセンス』ハイレゾ配信開始

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まさかのキャッシュレスな「後払い」方式──吉祥寺にオープン予定のライヴハウス「NEPO」とは一体!?

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シティ・ポップ名盤が最新リマスターで蘇る!! 松下誠が80年代に残したソロ作ハイレゾ配信&インタヴュー掲載

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ヒップホップ・ライター・斎井直史による定期連載──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第24回

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インディーズにこれでお別れ!!──眉村ちあき、30曲入りアルバム『ぎっしり歯ぐき』配信開始 & インタヴュー掲載!!

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ロックンロール謹賀新年!! ギターウルフ、ギターウルフ、2月リリースの新作より期間限定“おみくじウルフ”付き新曲フリー・ダウンロード!!

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ゆるめるモ!プロデューサー、田家大知が見つめるその先──白熱のトーク・イベントの模様をライヴ・レポート!

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ヒップホップ・ライター・斎井直史による定期連載──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第23回

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ふたりはスティーリー・ダンに似てるかも──【対談】FRONTIER BACKYARD × 西寺郷太(NONA REEVES)

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ヒップホップ・ライター・斎井直史による定期連載──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第20回

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ロックンロール独立リーグ、新章突入──DEATHRO、2ndアルバムを1週間先行配信 & インタヴュー掲載

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ヒップホップ・ライター斎井直史による定期連載──「パンチライン・オブ・ザ・マンス」 第18回

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[連載] CBS, ESME, TOSHIKI HAYASHI (%C), chelmico, 鈴木真海子

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